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            蔣雯麗 戲內“大女主”戲外“小女人”

            來源:廣州熱線綜合

            時間:2018-10-24 09:38
            蔣雯麗 戲內“大女主”戲外“小女人”



              對于演員來說,衡量是否成功的標準無疑是有沒有代表作品或者是被記住的角色。自從19歲入行以來,蔣雯麗先后塑造了《霸王別姬》中的小豆子娘、《立春》中的王彩玲,《金婚》中的文麗、《幸福來敲門》中的江路……對于她而言,一個個經典的角色成為了觀眾的回憶,一個個新的角色又走入了人們的視野。熱播劇《正陽門下小女人》的徐慧真一角又再次讓人看到了蔣雯麗“平淡之中見真實,樸實之中有華彩”的表演,該劇目前正在北京衛視、江蘇衛視以及愛奇藝同步播出。

              初看劇本想到阿信

              最初看到劇本時,徐慧真這個人物讓蔣雯麗想起了小時候看過的日劇《阿信》,“那個女主人公也不是一個女強人,但她有著自己的人生智慧和為人處事的方式,最后收獲了成功。而徐慧真待人接物的智慧和處事方式也是她成功的關鍵,是這個女人身上特別讓人著迷和覺得敬佩的地方。雖然她在職場中有特殊的敏銳才能,但她在那個時代,最大的支撐點還是孩子、家庭和身邊的親人,因為她不是一個只要往前走干事業什么都不顧的女人,她所做的一切都是回歸到小家庭里。”蔣雯麗將這個角色定位成有大志向的小女人。

              同時,徐慧真與文麗(《金婚》女主)有著許多相似之處,同樣是跨越幾十年風雨變遷的人物,同樣有著家的傳承與愛的堅守,卻多了些精明強干,多了些堅韌獨立。“我覺得徐慧真身上很多東西讓我重新用一個角度去看待女性、看待生活、看待社會,這對我來說也是一個全新的體驗。”

              種種過往的情結和對未知的期待都促使著蔣雯麗接下這部戲,但她也不是毫無顧慮。首先面臨的困難就是如何飾演一個年齡跨度極大的人。“演年輕確實很難,害怕觀眾覺得我們裝嫩。”所幸在《金婚》與《娘要嫁人》中,蔣雯麗都是從年輕演到老,因此在角色的把握與駕馭上也不足為懼。“我覺得能夠從年輕演到老其實是非常幸運的事情,因為在這樣的角色里,你能表現出對角色的駕馭,年輕的時候演出年輕的精彩,年紀大也演出年紀大的那種溫柔與沉穩。”

              除了角色,其他的困難也接踵而至。一個安徽人,要演北京戲,方言成了一大難題。好在劉家成導演并不刻意追求北京口音,告訴她“男的說北京話沒事,覺得特爺兒們,女的一說北京話就不好聽,因為特別多繞舌音,顯得油。”導演這一番話讓蔣雯麗放心不少,但即便如此,她還是盡可能地跟劇組的其他老北京學習,以求自己跟角色更加貼近。“就盡可能地把她的語言稍微往兒化音找補一點,因為她有些話還必須得是,比如吃的,那些排比句、菜名等,一連串說出好多,就像說相聲一樣,特別燒腦。”

              演戲要學會沉浸和抽離

              表演行當里對演戲的境界也是有劃分的。從“看山是山,看水是水”的“像”,到“看山不是山,看水不是水”的“不像”之后,更高的境界應該是“你不是為了還原劇本,其實劇本寫的人就是你”。蔣雯麗就是一個把劇本中的角色演活的人,她的演技從不刻意,總能舉重若輕地融入角色,恰到好處,成為經典。

              《霸王別姬》中的小豆子娘,出場短短7分鐘,就憑借絕美的顏值,妖嬈的身段,演繹出了一個出生底層的妓女的悲涼凄楚和孤立無援。《立春》中的王彩玲,出身平庸,外貌丑陋,即使有著夢想,卻還是散落在冷漠惆悵的世俗人際之中。《金婚》中的文麗,青年時浪漫而俏皮,中年時疲憊而疏離,老年時沉穩而堅定,她在優雅坦然老去的過程中留給觀眾的是無盡回味的身影。

              對于演員而言,能演繹自己喜歡的角色,是非常有成就感的事情,表演是一個能表達自己內心的出口,而生活則是讓人得以調整和休息的港灣。“我覺得演戲是非常神奇的事情,有時候演員就是像借了魂一樣,在演戲的過程中,你既不是你,你也不完全是她,你可能是一個中間的狀態。”一個好的演員熟知自己需要表達的空間與界限,既知如何沉浸于角色,也懂得抽離與放空。戲里的徐慧真在事業上是大女主,戲外的蔣雯麗卻是一個熱愛生活的小女人,享受著自己的小確幸。“我是挺愿意做一個小女人的,收拾收拾家,然后帶帶孩子,弄弄這些事情,我覺得對我來說是非常享受的事情。”

              談及規劃,蔣雯麗展現了自己質樸與簡單的一面。“我覺得就是做好今天,拍好每一個角色,演好每一個戲,就是當下讓自己每一天活得開開心心的,傻傻樂樂的就好。”簡單的生活,然后不斷充實自己一直是她的追求,就像劇中徐慧真一樣,實現家庭和工作的雙重幸福,實現單純而又細水長流的篤實溫暖。

              

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